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Depuis ses origines aux alentours des années 1600, l’opéra a toujours entretenu une intime relation avec le royaume du surnaturel. Sorcières, farfadets et autres créatures monstrueuses hantent les livrets d’opéra ; des machineries d’une ingéniosité incroyable font apparaître mille et une merveilles aux spectateurs éberlués ; quant au travestissement des rôles (contre-ténors, femmes assurant des rôles d’hommes ou de garçons), il complète ce tableau d’un monde « à part ».

Digne héritier de ces deux siècles d’exploration, l’opéra romantique, bien qu’il s’attache à rendre compte d’une vérité des émotions, de l’homme, garde au fond de lui ces origines mystérieuses. Chœurs d’invocations au soleil ou à la lune chez Puccini, Massenet ou Bizet, apparition de mythes russes dans les Danses polovtsiennes d’Alexandre Borodine, voire narration directement empruntée de contes populaires (Hansel & Gretel d’Humperdinck) ou de récits tombés dans le domaine du conte (Roméo & Juliette, Carmen, Faust)… les exemples ne manquent pas.

Pour cette reprise à Longjumeau d’un projet créé au théâtre de Montrouge (92) en 2024, Fiat cantus s’associe au collège Pablo Picasso de Saulx-Les-Chartreux (91), réorientant spécifiquement le programme pour y intégrer plus d’oeuvres en allemand (spécialité de cet établissement).

Erminie Blondel, soprano solo
Quatuor Momentum*, quatuor à cordes
Choeur Fiat Cantus
Classe et choeur du Collège Pablo Picasso de Saulx-Les-Chartreux
Laura Kimpe / Alexandre Rielland, préparation des choeurs d’enfants
Thomas Tacquet, direction générale des choeurs

*quatuor en résidence à l’Opéra de Lyon – saison 2022-2023

Depuis la fin du XVIIe siècle, le théâtre tout comme la musique, manifeste un goût prononcé pour l’Orient et son exotisme fantasmé. Le Bourgeois de Molière était élevé au grade de Grand Mamamouchi et Mozart s’introduisait dans un sérail digne des Mille et une nuits. Le jeune Rossini allait à son tour brosser avec son Italienne les charmes d’un Orient imaginaire. Cette œuvre est l’une de ses plus exquises réussites, dans laquelle la virtuosité de l’écriture vocale et orchestrale est un étourdissement pour les sens. Ce que devrait démontrer avec énergie Julien Chauvin et son ensemble du Concert de la Loge, lui qui nous a déjà offert la saison dernière un étourdissant Enlèvement au Sérail de Mozart en compagnie des artistes du choeur Fiat Cantus.

Marie-Nicole Lemieux, Isabella
Levy Sekgapane, Lindoro
Nahuel Di Pierro, Mustafa
Mikhail Timoshenko, Taddeo
Sulkhan Jaiani, Haly
Eléonore Pancrazi, Zulma
Julie Roset, Elvira
Thomas Tacquet, chef de chœur
Ensemble vocal Fiat Cantus
Julien Chauvin, direction
Le Concert de la Loge

“Mon Requiem a été composé pour rien… pour le plaisir, si j’ose dire !” témoigne Gabriel Fauré à propos de cette oeuvre aujourd’hui parmi les plus jouées du compositeur. Dans un entretien, il précise qu’il “a cherché à sortir du convenu”, préférant exprimer sa sensibilité d’artiste, sa conception personnelle de la mort comme “une délivrance heureuse, une aspiration au bonheur d’au-delà, plutôt que comme un passage douloureux”. C’est cette lumière qui, encore aujourd’hui, marque l’auditeur découvrant ou redécouvrant l’oeuvre ; une lumière tout à fait marquée par l’héritage français, comme le permettront d’entendre les quelques oeuvres de Lili Boulanger, Reyanldo Hahn et Jean Roger-Ducasse mises en regard.

Lisa Chaïb-Auriol, soprano solo
Olivier Gourdy, baryton solo
NN, quatuor à cordes
Choeur Fiat Cantus
Thomas Tacquet, orgue et direction
Pejman Memarzadeh, direction